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              樓主
              發表于 2020-7-4 21:41:20 746 浏览 0 回复

              與你一起簡單的解析一下建筑手繪的表達

              建筑手繪是每一個建筑設計師最看重的一步,作為基礎的就是手繪的表達方式,沈陽手繪培訓與你一起簡單的解析一下建筑手繪的表達,邀你一起談談大家的想法構思!
              與你一起簡單的解析一下建筑手繪的表達 建筑手繪 手繪
              1.從繪畫藝術到建筑設計

              阿爾瓦·阿爾托曾說“建筑的歷程始于繪畫”。無論是被人頌稱的“文藝復興三杰”,還是純粹主義繪畫的倡導者勒·柯布西耶,亦或是俄羅斯構成主義的實踐發展者扎哈·哈迪德,我們都能從這些建筑師身上看到,繪畫藝術對建筑設計是具有潛移默化的影響。表面上看似毫不相關的兩者,在效果上卻有因果關聯的邏輯關系。如普利茲克獎的獲得者建筑大師帕斯拉瑪,對繪畫曾做過詳盡而獨特的研究。他說:“我為藝術家們描繪的建筑世界而著迷。畫家會為一個事件選擇一種自然的、暗示的且有重點場景的布置方式,無論景觀、建筑、房間或僅僅是一個物體。如此一來,由空間和建筑現象構成的基本體驗便能觸及到它的本質?!笨梢钥闯?,帕斯拉瑪對繪畫中建筑的描述是發自內心的洞察,因而可以說建筑之心始于繪畫之意。

              常人對于繪畫作品的解讀,往往停留在視覺表象層面,而建筑師對于畫作的分析,卻帶有深入淺出的專業性。在弗拉·安吉列克的《圣母領報》一畫中,阿爾阿·阿爾托認為描述了矛盾而逆反下的封閉與開敞的空間關系,其中包含院子的室內體驗以及房間內部的室外體驗。例如,室內天棚的藍色和星空點綴的的方式將門廊與室外花園聯系,被安排在畫面中央的天使斜上方有一道陽光直接照射在畫面右側的天使身上,光成為了構成畫面縱深感的要素,暗示了空間的滲透性與方向性,塑造了空間從無形到有形的過程。這種表達房間里活動關系的繪畫,正是詮釋建筑體驗過程的實質語言。從建筑師身上我們看到了其賞畫的獨特視角,亦從繪畫藝術中我們看出了建筑設計的基本語匯。

              2.設計思維中的手繪語言

              思維產生設計,設計由表現來推動和深化。在設計過程中手繪語言是描述空間豐富性、環境多樣性和視覺直觀性的最為直白的形式。同時,也是溝通設計方案理念、表達方案獨特意象和交流設計思想最為便利的手段。通過手繪設計語言,可以更高效、便捷地觸及設計本質內容和核心思想?,F代建筑的旗手勒·柯布西耶作為20世紀最有影響的建筑大師,是手繪表達建筑思想的典范。他用圖畫記錄自己的靈感來用作思維筆記,隨時記錄突發的靈感閃現。他常常簡略勾出頭腦中對建筑的思維印象,充分利用手繪表達的各種可能性,通過與設計思維的對話,來完善作品的可讀與獨特性,最終成為一種固定的設計思維模式。所以,手繪表達設計思維模式的必要性是明顯的。手繪語言的表達,自身具有一定的真實預見性。如在設計前期對建筑尺度、材料、形式、方向的推敲,經過手繪圖示語言的簡述,在紙上呈現出草圖分析的設計結果。設計師將建筑思維表達從抽象中提煉、概括,最終形成具象的圖案,為設計創作開辟了自由創作的空間,高效、準確地表達出設計意圖。如下面的設計師草圖,通過對建筑總體和細部之間的把控,經過微調變化、揣摩推敲等一些列的方式,不斷做出比對與配合,最終達到合理、滿意結果。

              3.手繪表達與設計思維互動性

              “思維”在現代認知心理學和頭腦生理學的相關研究中,已經建立了通過視覺形象構成思維的一種綜合的形象觀點。即觀看、想象、表達。當思維被以具象的形式表達出來時,我們就稱之為圖像化思維,這種圖像化思維的產生過程就是設計師將抽象空間思維建立成具象設計成果的過程,那么手繪表達的思維意識就成了過程中必不可少的橋梁,成為設計語言。這是一種手腦協調、感官并用的過程表達,這種思維的完善是依靠視覺圖示和大腦思考的多次溝通交流與對接互動所完成,并且交流互動在重復的過程中不斷提高,從而達到設計思路的不斷完整和設計方案的不斷完善??梢哉f設計質量好壞的決定性因素一定程度上來源于手繪設計思維與表現的交融互動。

              雖然建筑師在前期設計階段的思維意識、目標成果還并非很明確,其思維呈現出模糊性、易變性和盲目性的特點,很難把握準確唯一的設計進行方向。因而此時需要一定的演變空間,這種空間可以是抽象的,也可以是具體的,思維在演變空間中不斷自我蛻變與衍生,好比分裂階段的細胞體,相互之間并無絕對意義的關聯,但在大背景下是按照一定的內在規律運行和發展。而手繪表達恰恰作為便捷、高效的記錄方式,啟發設計者的思維,巧妙捕捉設計者的方案靈感構想,與思維運作節奏形成良性互動,將抽象設計推向具象化的圖面表達中。當然,這其中最重要的是思維與表達的正確互動策略,整體觀、全局觀和具象觀是正確運用手繪表達的關鍵。盡量把握好各個關系之間的度,把握對象特點,確定重點并做到有的放矢,以清晰的邏輯思維為指導,利用圖像的多層次、多遞進的特點,實現手繪與思維的實時互動。

              4.透過手繪看設計思維創新性

              所謂創造,就是從無到有的過程,而創新,則是從現有到突破的改變。既然思維是人腦對客觀事物的準確、間接和概括的反映,是人類智力活動的主要表現形式,那么創新性思維就是一種高于常規性邏輯思路和智力活動且打破常規的思維形式,它是各種思維的高級綜合運用和反復辯證發展的過程。而靈感往往來自于創新性思維,它打破固有模式的束縛,改變以往對待事物的看法、認識和觀點,從傳統中剝離出來。由此可見,創新性思維與靈感在本質上具有內在統一性,并且靈感是創新性思維形成發展過程中的重要環節和階段。而手繪表達則是靈感的再現,在短時間內迅速將抽象的靈感通過圖示語言和具象圖案表達出來。反而言之,獲取靈感也是手繪表達的一個重要目標,通過大量已有的設計圖式、造型來拓寬視野、啟發思路,達到設計目標。

              手繪表達激發靈感的涌現,靈感又孕育出思維創新。在方案創作初期階段,新的思路產生往往在于靈感的誘導迸發,這種迸發并非是隨機產生的,而是通過手繪圖示所進行的抽象思路與具象語言之間的轉換變更所潛移默化形成的。當針對某個設計主題進行苦思冥想而百思不得其解時,在草圖紙上將思考過程、體塊、空間關系一一表示并仔細解讀,經反復的推敲、論證后發現,最快捷敏銳地突破設計難點的往往是手繪表達的輔助設計過程。這種發散式的設計程式正是思維創新的基點和源泉。

              5.萌生在設計手稿靈感中的建筑

              蓬皮杜中心位坐落于巴黎塞納河岸,設計師是第二十屆普利茲克獎的獲得者倫左·皮亞諾。通過外露鋼骨及復雜的管線以及一反傳統的建筑風格,打破文化建筑所應有的設計常規造型,強調現代科學技術同文化的密切聯系,是現代建筑中高技派的典型代表作。蓬皮杜中心的剖面草圖,反映了廣場下沉空間和建筑內部在空間關系上的處理方式,其中有建筑師對廣場休憩、觀演、展覽等活動的剖面視線設計考量,還有下沉廣場與建筑主體主立面的對位關系。從設計草圖上可以看出,其線條流暢、肯定,比例準確到位,充分表達了建筑的結構特點以及主要空間的關系,簡練、概括的手繪思路特點反映了設計本身在圖紙上的主要信息,并不拘泥于細節,從設計草圖中我們可以讀出建筑師對于空間關系的理念意象和思維把控。

              關西國際機場航站樓位于日本大阪灣東南部關西國際空港內,設計師為倫左皮亞諾。從設計開始,東線明確便是主要的設計目標,為了達到這一目標,設計之初便做了兩項規劃,一是調整房間的布置位置,二是建長廊來滿足造型需要。屋頂由一連串格狀鋼桁架組成,線條呈現強烈的方向性,引導旅客在建筑內部的交通方向。設計還特別注意了視覺上的明確性和結構上的邏輯性,使從屋頂到下部整體結構保持一致。其方案草圖簡略而準確,充分表達了建筑形態中的優雅曲線與室外場地與建筑的銜接關系,在手稿中我們看到了倫左·皮亞諾對概念表達與實際項目的把控力,很好地將草圖對于建筑的影響詮釋在前期設計階段。航站樓的剖面草圖簡要表達了建筑基本結構單體的組成方式以及連續拱形的強烈運動變化特征,并在下面描繪了桁架結構的主要特征。

              提巴歐文化中心位于新喀里多尼亞,倫左·皮亞諾在設計前期研究了卡納克文化的精髓,對卡納克民族的生活進行了自習的考察,觀察到當地人常在棚屋旁舉行盛大的祭祀活動,因此認為棚屋是最能代表其民族特征的建筑形式。又因卡納克人喜歡群居,因而皮亞諾借鑒傳統樹樁的布局形式,組合成為建筑群體空間。由于基地的特殊氣候條件,皮亞諾特別注意利用當地信風和陽光的因素,并受之啟發。建筑通過生態策略捕獲微風,引導新鮮空氣通過結構中較低的部分,使熱空氣經過對流交換與熱壓通風作用后經系統而排出。在草圖設計中我們可以看到皮亞諾對于各項策略熟練應用而進行的手繪表達,簡明而生動,從對環境的思考,到建筑空間與環境的關系,再到材料的使用和地形地勢利用,這份手繪概念圖解將建筑師的思想體現的淋漓盡致。建筑剖面草圖中準確表達了建筑對場地高差的利用方式,以及結構建構的意象設計,反映了建筑師手腦協調,靈活并用的建筑素養。

              勞埃德大廈位于英國倫敦,設計師理查德·羅杰斯,該大廈是英國標志性建筑之一。設計上夸張地使用高科技特征,將建筑結構明顯暴露出來,用不銹鋼及鋁制構件突顯建筑的科技感,整個建筑熠熠發光。其設計草圖反映了高技派對于暴露結構體系及材料質感的表達,從剖面設計手稿和透視表達看出設計師對于體塊關系和體量交接的把控,最大化表現出韻律感以符合高技派設計特征。

              總之,設計思維是手繪表達的基石,手繪表達又是設計思維的手段,二者相輔相成。通過沈陽手繪培訓的表達我們看到了建筑設計思維的多變、靈活與跳躍的特點,在推敲揣摩、循環往復中不斷升華,最終得到滿意的設計成果。

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